这位生前自叹“没有人比我更寂寞”的天才导演，如今观看他影片的观众人数超出他生前能够想象得到的任何程度
“我从未试图在一部影片中再现现实。我所追求的是，以某种方式揭示那样一些机制，从而使人们认清改变他们自己现实的必要性。”——雷纳·维纳·法斯宾德
雷纳·维纳·法斯宾德(Rainer Werner
Fassbinder)——“德国新电影”的领军人物，37岁的他虽然英年早逝，但已经被称为德国电影大师，本月10日是法斯宾德逝世25周年。
在法斯宾德身上有一连串令人目眩的头衔——“新德国电影运动的心脏”、“德国的巴尔扎克”、“当代西欧最有吸引力、最有才华、最具独特风格和独创性的青年导演”。他的才华来自于他的电影天才，更来自于他的电影全才。除了编导自己的大部分影片，他有时还身兼导演、编剧、演员、制片、剧场经理、编曲、设计、剪接和摄影等多职，此外，他在德国话剧“反剧场”运动中还作出不少的贡献。他的作品横跨电影电视及舞台剧三个领域，富有强烈的批判主义，其各种作品的生命力持续至今，仍产生巨大的影响。
《莉莉玛莲》：永远的爱情悲歌
在日前，由德国大使馆文化处和新闻处举办的德国电影大师法斯宾德逝世25周年特别纪念活动上，主办方在北京免费放映了法斯宾德的电影《莉莉玛莲》。
影片是法斯宾德根据上世纪30年代传奇歌星拉莉·安德森的经历，以及其唱红了整个欧洲的传奇歌曲《莉莉玛莲》改编而成。二战期间，这首歌曲成为盟军和德军共同的精神食粮，尽管歌曲内容很老套，是说即将分别的恋人在路灯下依依惜别的情景，但是，法斯宾德借用这首流行曲来带出一个悲欢离合但又曲折动人的爱情故事。
一个上世纪30年代的夜总会歌手维莉，被心爱的男友(一个犹太作曲家)的父亲(一个地下抵抗组织首领)遗弃，但却凭《莉莉玛莲》这首歌迅速蹿红德国上流社会，并成为纳粹政治操纵的玩偶，她一直渴望的爱情却始终无法实现，战后，她却发现男友早已功成名就并已结婚，伤心失望的她只好独自离去。
